国槐才是中国式审美的绝佳对象吧

我第一次仔细打量国槐的主干,在这个初冬季节。

国槐的主干近似黑色。我从来没有意识到它的颜色会这么深沉。

在我的印象中，大多树木的树干都是灰褐色的。虽然有深有浅，但好像也少有深到这般地步的，更别说像法桐这种树了。

法桐的树干几乎是苍白色，那是一种相当浅的颜色，和这个季节灰蒙蒙的天空有点不搭，显得有点轻佻，有点不够庄重。

还是国槐的黑褐色和北方的冬天更搭一些。

看到国槐的树干，我就不由得联想到稳重、沉着这类词。这，似乎是中国式审美的一个重要特点。

再细看，国槐树身布满了裂纹。这一道一道的裂纹，并不是胡乱排列着，而是全都呈现纵向，道道皆指向上方，变化中自有一种规律在。

这似乎也是中国式审美的一个特点，讲究整齐，不喜太过随意。

我不觉想起国槐的叶和花来。

国槐的叶子，真是又小又普通。

国槐的叶子，一片片都很渺小，但无数叶子组成的树冠却也气势磅礴。国槐这点也有点中国式审美的特点，个体风头不宜过健，重要的是群体团结的力量。

春夏时节绿满天涯时，它的叶子因为小，很难吸引观赏的眼光；加上叶子形状又很普通，没有枫叶、银杏叶……的颜色，也没有人家或妖娆或妩媚或独特的外表，最容易被人忽略。但是，枝繁叶茂的国槐，站立在路边，那也是一个不容忽视的存在。这还是集体的力量吧。

到了秋冬季节，国槐的叶子也会变黄，也要飘落。法桐、白杨……的叶子落地，铺天盖地的阵仗，还伸胳膊蹬腿地支棱着，你根本无法漠视。但国槐就不同了，小小的叶子掉在地上，贴着地面，唯恐你看见似的，你尽可以踩上去走过去，就像它们不曾存在一般。

还有国槐的花儿。

提起槐花，很多人印象中就是那种一长串一长串雪白雪白的花儿，那是洋槐，不是国槐。

国槐的花儿小得像米粒，白色或黄色，落到地上，哪怕一层，都没有什么存在感。它就是这么朴素，这么不引人注意。

国槐的花儿，和洋槐的花儿，还真呈现出两种完全不同的风格。

国槐是先长叶后开花，有点像国人的性格，偏内向，含蓄内敛不张扬。洋槐就不同了，它们不肯跟树叶同时出现在枝头，唯恐树叶分去了自己的光彩，它们就是要抢在树叶之前，占据了枝头所有的空间，以这种方式来突出自己，似乎也有点像老外那种张扬的个性。

两种树的名字也很有意思，国槐和洋槐，好像就是在暗示这种区别。

传统审美中，还是国槐更得人心吧。

郁达夫在《故都的秋》里是这样写国槐的花的：

北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。像花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞……

中国文人大多是怀才不遇的士大夫，他们的政治抱负无法实现，不免要寓于他物以求安慰。春天是万物复苏的季节，当诗人看到欣欣向荣的景象，而自己又无法作为的时候就会伤春；秋天则是收获的季节，又是将近冬天的时候，看到那凋零的落叶，诗人们一方面感叹时光匆匆年华老去，另一方面也为自己一事无成所慨叹，这样就会产生悲秋的情绪。

“伤春悲秋”是中国古代文人一种带有颓废色彩的情结。而颓废，有时候却非常有诗意，让人舍不得丢弃这种情结。

落寞，悲凉，孤寂……这些看似跟美无关显得颓废的词，恰恰也是中国式审美的一种追求。

冬季的国槐，就能呈现这种独特的美感吧。

牡丹在中国也大名鼎鼎。我说“也”，是因为梅兰竹菊这些植物，都不那么张狂，它们是中国式审美的代表性植物，它们当然大名鼎鼎；但牡丹，居然也大名鼎鼎。

我一直很难理解，以牡丹这么张扬的个性，应该不会赢得国人的青睐吧，它这种美应该是中国式审美中最低层次的美，可以叫艳俗；国槐才是我们的梦中情人。

但事实并非如此，可见审美很复杂，个性差异明显。

其实，世间万物哪有简单的呢？

未经允许不得转载：污话社 » 国槐才是中国式审美的绝佳对象吧