污话社
看不懂啊，哪位给剧透一下呗。
我认真想了想，这个剧还真没法剧透。
这不是恐怖片，但是比恐怖片还恐怖。
高度还原，原著党表示欣慰。
……
这是我看《三体》时看到的弹幕。
其实我早就学会跟弹幕和平共处了，尤其是《三体》，弹幕可以消解掉相当一部分心理恐怖，我都不敢想象没有弹幕的《三体》我还有没有勇气继续看下去。
虽然，我早就认认真真看了一遍小说，又从头到尾听了一遍小说，电视剧算是我第三次接触这部作品了。
第一次看《三体》时，那种震撼长久留在记忆中，挥之难去。
这原本是一种好现象，谁不想自己读过的书在记忆中留下痕迹呢？我们最最痛苦的事读过的书什么印象也没有留下，就跟没有读过一样吗？我们最怕的不是读过的书随着时间的流逝也越来越淡了吗？
但《三体》对我来说是一个例外。
我想忘掉它，好像只有忘掉它我才有勇气继续今天的生活。
前不久，终于有勇气重新听了一遍《三体》。原本以为可以免疫了，没想到又久久陷入其中，几年前看书的感觉又恐怖地重现了。
现在，我又开始追《三体》电视剧了，算不算是第三次加深痛苦呢？即使算，也是心甘情愿。
在第一部《地球往事》里，射手和农场主的假设惊心动魄。
“射手假说”：有一名神枪手，在一个靶子上每隔十厘米打一个洞。设想这个靶子的平面上生活着一种二维智能生物，它们中的科学家在对自己的宇宙进行观察后，发现了一个伟大的定律：“宇宙每隔十厘米，必然会有一个洞。”它们把这个神枪手一时兴起的随意行为，看成了自己宇宙中的铁律。
“农场主假说”则有一层令人不安的恐怖色彩：一个农场里有一群火鸡，农场主每天中午十一点来给它们喂食。火鸡中的一名科学家观察这个现象，一直观察了近一年都没有例外，于是它也发现了自己宇宙中的伟大定律：“每天上午十一点，就有食物降临。”它在感恩节早晨向火鸡们公布了这个定律，但这天上午十一点食物没有降临，农场主进来把它们都捉去杀了。
我们生活在地球上，就是“射手假设”中的二维智能生物，就是“农场主假设”中的火鸡。我们中的科学家，也不过是二维智能生物中的科学家或者火鸡中的科学家而已。
这两个假设，细想真的极为恐怖。
无独有偶。
美籍日裔物理学家、超弦理论奠基人加来道雄写过一篇科普文章《一名物理学家的教育历程》，里边讲了一个鲤鱼的故事。
生活中水池中的鲤鱼们中间也有一些“科学家”，他们会对水池之外还存在另外一个平行世界的看法冷嘲热讽。一场暴雨降落时，水池中的睡莲摇摆不定，鲤鱼们无法理解睡莲怎么会自己运动。
加来道雄也提出了一个假设：如果从池水中抓出一个鲤鱼“科学家”，再重新放回水池，这对水池中的鲤鱼来说，就是一个根本无法解释的奇迹。不管鲤鱼“科学家”怎么努力想解释清楚他失踪的经历，结果应该都是他无法解释清楚，鲤鱼们也也会认为这是胡说八道。
像刘慈欣一样，加来道雄也常想：我们就像自鸣得意地在池中游动的鲤鱼。我们的一生就在我们自己的“池子”里度过，以为我们的宇宙只包含那些看得见摸得着的事物。
我一直觉得，《三体》中的“射手假设”和“农场主假设”，跟加来道雄的“水池”假设异曲同工。
区别在于，加来道雄也就止步于此，而大刘却在这两个假设的基础上继续推进，最后发展出一部叫《三体》的宏著来。
大刘的硬科幻简直太硬了，他以自己非凡的想象力和丰厚的知识储备构建了一个属于自己的三体宇宙，问题是这个三体世界逻辑自洽，都是顺理成章发展的。
这简直太牛了。
我忍不住幻想：如果有人按书中提供的方法去尝试，有没有可能造出光速飞行器？能不能……
但那真是一个黑暗的世界，黑暗到最后人类只剩下程心和AA两个人逃离了出去，整个太阳系都被二维化了。
大刘的硬科幻真是了不起，但大刘不是写爱情的高手，《三体》中的爱情都没有多少可看性。
叶文洁和杨卫宁、云天明和程心、罗辑和庄颜的爱情似乎都没有坚实的根基。不过，谁看《三体》是冲着爱情去的呢？所以也就不重要了。
起初我觉得《三体》要拍成影视难于上青天，而且在我知道的演员中，似乎也很难想出来谁扮演其中的哪个角色比较合适。但现在看了电视剧，演员和角色的贴合度还不错，而且越看越觉得这就是小说中的那个他了。
当然，电视剧毕竟是视觉艺术，《三体》中的画面也很震撼，值得一看。
我觉得，《三体》电视剧是有野心的，有几首插曲都是用英文演唱的，非常好听，跟剧情高度契合。
如果你追剧要跳过片头片尾，这习惯完全不适合《三体》。看《三体》，你得从头到尾细细地看，别轻易跳跃。
目前，30集的《三体》，应该只是第一部《地球往事》，第二部《黑暗森林》和第三部《死神永生》不知道拍出来没有。
看完《三体》小说，我总忍不住庆幸：幸亏人类的寿命只有百十来年，否则，《三体》世界中的噩梦有可能就要经历了。
要有一块属于自己的领地
难得孤独
雪后登乌云界
用笔记本记录美好生活
春天的一封信
打造“超长待机“能力
绝不天真，绝不退场
