真的在写爱情的小说

爱情、婚姻与女性的地位这类抽象名词相互之间有覆盖，所以很多女作家写爱情、婚姻实际上是在写当下的女权主义的趋势，尤其是在欧美大学里接受过相当良好的学术训练的女作家尤其如此。比如说《那不勒斯四部曲》中典型地把两个女性写成亦敌亦友的相互竞争又相互爱慕的，男人只是她们情爱关系中的插曲和垫脚石的这种写法，与第一波女权主义在欧美的盛行有关。再比如Sally Rooney的写法，女的和男的总处在一个权力纠葛的紧张关系中，且受双方经济地位的悬殊的影响，这是当代马克思主义与女权主义交织在一起的结果。
也就是我们看她们的书，不要以为她们真的在写爱情，她们实际上在写欧美学术界的女权主义的某种变迁，从《那不勒斯四部曲》的那种女性自我的分裂，对传统婚姻的高需求，到Sally Rooney写的那类，如果婚姻已经不是障碍，女性如何面对男权社会这种。这类小说，非常像工具书，如果你看不进去女权主义的理论书，这些小说实际上是完整的工具书。
爱情，严格来说是另一个门类，一个属于诗歌的范畴，幻想意义更重的范畴，有别于婚姻和女权主义。如果被后两者严格限制住，爱情的小说实际上索然无味，爱情的诗歌与绘画会荡然无存。因为必将导入到一个单一的结论：男权社会导致了爱情的不存在。但实际上，你只要是个人，不论男女，大概率会有一些超然地对另一个人心神荡漾的时刻、时段。也就是爱情是个超然的范畴。
前几天晚上失眠看一言情小说，男主和女主素无关联，但外形站在一起非常赏心悦目，于是，这个男主身边的侍卫磕了cp，写了长篇的同人文。一天，女主捡到这个同人文，以为是男主自己写的，因为太过甜美，不免磕起了自己的cp。久而久之，对这个男主产生了关注，增加了互动。其间，男主的母亲，也看到这两人一起的画面般配，脑补了一通恋爱故事，并促进了一番。最后当然是圆满结局。这个故事写得颇流畅，所以看了我一晚上。在其他作者还绞尽脑汁为爱情给个合理解释并越发别扭写不下去的时候，这位作者已经越过去了：爱情没有原因更不需要什么男女关系的复杂分析，它的起点和发展在于，你们愿不愿意嗑自己的cp，你身边的亲人朋友有心情嗑不？就某个层面而言，这是一本非常成功的爱情小说，因为真的在写爱情、爱情的叙事方式，而剔除了很容易混杂其中的变量：男权与女权、婚姻。

作为读者，有时候确实需要耳聪目明，作者们搅合进去的变量太多，以至于看得人头脑晕眩，错把A当成B。

未经允许不得转载：污话社 » 真的在写爱情的小说