江南的意想、意象

一首诗塑造了江南。
而且是现代诗。

古诗词里展现江南风貌的不少，最有画面感的是“烟花三月下扬州”，但其后的雄浑“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，又削弱了江南的定性；而像“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，或是“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡”那样的词句，皆属刻画实景，谈不上塑造。

唐代的北方人韦庄的关于江南的诗，最接近塑造的意思，里面满满的情绪：
春水碧于天，
画船听雨眠；
垆边人似月，
皓腕凝霜雪。

诗里的声息很具形，能触碰到的美景美人才更入心。

谁都没有像戴望舒的《雨巷》那样，如此细腻、抒情的去描摹，一丝一丝的拉开，一丝一丝的延长。
它定格、凝固了关于江南的意象，那是景象和心理情绪的复合构建。

很妙的是，在戴望舒眼里，江南的景物其实只是附带，他的眸子里满是一个男人的热切的期冀，希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷。

于是，一张油纸伞，悠长、悠长又寂寥的雨巷成为江南的画框。

他写出的这样的景象，连女人都爱。

《雨巷》指引出一种具形而又特殊的美感的表达：撑着油纸伞，默默彳亍着，走近，又投出太息一般的眼光。
她飘过像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫。

而其背后，一定要有一枚诗人那样的痴迷而热烈的眼神尾随着、陪伴着。

那样的雨巷，大约出在乌镇，或是凋落于周庄。

宏村里也有雨巷，却不是戴望舒看出的那种。
从街巷的相貌特征上看，应该有类似：条形的石板铺成的曲曲弯弯的窄道，四壁高墙。
似乎也有情境感。

但无论它有雨无雨，都没有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁的姑娘。

徽州的女人，连愁绪都带着油菜花的实在与质朴。

若是探究下去，每个人其实都有自己的关于江南的意象。
那是自己的画框，会跟自己说该当如此、理当如此。

它不是一次或几次相遇的结果，更像是我们自己与戴望舒的《雨巷》有了偶然的美丽的邂逅。
《雨巷》塑造出的意想，沉淀在我们的经历、经验里。
即便你没有游历过江南许多地方，但就是有自己的江南成见。

宏村的这家伞店的影像让我着迷，徘徊良久，不舍离去。
它充满着我自己心里的那种江南的风韵。

我想，江南实际上是我们喜欢的一个或一种女子：清秀而柔美的色彩，干净、沉静而朴素。
如江南的小山弱水。

那一把把斑斓而小巧的伞，好似跳跃的音符，清泉般的诗句，短小却悠长……

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